В украинский прокат вышла криминальная драма «Сирота Бруклин», режиссером которой посчастливилось быть Эдварду Нортону. Он же сыграл в картине главную роль.
Нортон, который дважды номинировался на «Оскар» как актер, второй раз выступил в качестве режиссера. Также его имя указано в качестве сценариста. Хотя без упоминания этого в титрах он уже работал над сценариями фильмов «Бойцовский клуб», «Фрида», «Разрисованная вуаль» и «Невероятный Халк».
Идея адаптировать роман Джонатана Летема у Нортона была давно. Время действия романа он перемещает с 90-х в 50-е годы прошлого столетия и наполняет картину добротным джазом, контрастными красками, интеллектуальными разговорами и жителями Нью-Йорка, которые проглатывали по утрам газеты, как кофе или булочки. Брюс Уиллис, Алек Болдуин, Уиллем Дефо да и сам Эдвард Нортон вписались в эпоху, когда еще помнят времена Великой депрессии и рассказывают о своих подвигах на войне.
«У каждого из нас своя война»
Итак, Нью-Йорк 50-х годов. Детектив Фрэнк Минна (Брюс Уиллис) работает в своем агентстве с такими же детективами, как и он. Минна еще детьми их спас из сиротского приюта. Фрэнка убивают плохие парни, а преданный ему Лайонел Эссрог (Эдвард Нортон) с синдромом Туретта (дергается, заикается, перекручивает фразы), решается начать расследование убийства самостоятельно. Лайонел, несмотря на свои странности, никогда ничего не забывает, очень внимательный с хорошо развитой интуицией. Благодаря нескольким зацепкам расследование заводит его в джазовые клубы Гарлема, трущобы Бруклина и величественные залы политической элиты NYC.
Дело бросает его в схватку с коррупционерами, гангстерами, убийцами, он пытается спасти женщину, которая его самого спасла… ну вы поняли… получился такой себе крепенький напиток из алкоголя, политики, денег, любви, чести, преданности и заправлен хорошеньким джазом…
Фильм, хоть по хронометражу не уступает хорошенькому блокбастеру – почти два с половиной часа. Но смотрится он на одном дыхании, а композиция Тома Йорка вызывает мурашки.
«Если ты строишь для людей парки – ты святой! Хоть на иконы вешай!»
По-моему, эта фраза актуальна сейчас также, как и в 50-е. Как раз антагониста в картине сыграл Алекс Болдуин, а идеалиста-братца, инженерного гения – Уиллем Дефо. Последний, прямо упивается безумием своих героев (взять хотя бы «Человек-паук» или «Ван Гог»), «Сирота Бруклин» — не стал исключением. Болдуин же олицетворяет всю власть имущую, олигархический пласт, который сметает всех на своем пути, но, в то же время, ценит настоящий ум и настоящих игроков.
Дело в шляпе!
Вообще, фильм вполне тянет на детектив с хорошим сценарием и работой режиссера. Рука мастера/актера/режиссера/сценариста Нортона чувствуется. Это добротная игра на контрастах (голубое чистое небо – грязный серый город, ржавые трущебы – белые напыщенные здания городской власти, однотипные выцветшие, хоть и изысканные костюмы прохожих из массовки – голубое, чистое, как и сама героиня Гугу Мбата-Роу, пальто, кошлатые, хоть и опрятные серые и черные свитера детектива Лайонела – дорогой темносиний халат и костюмы Мозеса Рэндолфа). Это крупные планы, это тонкий, но уместный юмор. Также тут есть достаточное количество сцен для всех задействованных лиц. Да и сам Эдвард Нортон в своем фильме «Сирота Бруклин» — не промах, правдоподобно сыграл чудака-детектива, умного, но одинокого, несчастного в своих хороших детективных умениях и отклонениях одновременно, сумевшего докопаться до правды благодаря шляпе-подсказве.
После просмотра, конечно же, слушаешь его Величество Джаз и почему-то представляешь Иллюзиониста в исполнении Нортона, но с синдромом Туретта.
Напомним, сценаристка и продюсер оригинального «Терминатора» Гейл Энн Херд решила прекратить действие авторского права, полученного 35 лет назад.
Алина Бондарева